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OPINIÃO


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Yazan Khalili, da série Cracks Remind me of Roadkills, 2014. Diapositivo. © Marc Lenot


Taysir Batniji, S.T., 1998-2021. Mala e areia. © Marc Lenot


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Larissa Sansour, Nation Estate, 2012. Still do filme. © Marc Lenot


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.


Vista da exposição Terra Estreita, 2024. © Cortesia CIAJG.

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VICTOR PALLA (1922 - 2006)

JOÃO SILVÉRIO

2006-04-12
VIENA, 22 a 26 de Março de 2006


WE TEACH LIFE, SIR.



MARC LENOT

2024-03-17




 

 

Nestes tempos em que é vital dizer não ao genocídio, ao apartheid, à colonização, nestes tempos em que não resistir à cobardia dos nossos governantes e não denunciar a hipocrisia dos nossos media dominantes, sempre ao lado dos poderosos, dos ocupantes, será criminoso e cúmplice (é preciso ler as raras e corajosas revelações desta hipocrisia, no le Diplo, ou no site Acrimed), nestes tempos em que militar, desfilar, assinar petições, dar dinheiro parecem ao mesmo tempo indispensáveis e impotentes, nestes tempos em que não devemos parar de falar da Palestina para pelo menos afastar o horror, onde é o lugar da arte? Deve militar, bandeira à frente? Os artistas devem produzir obras claramente legíveis, denunciando os crimes? Devem estar “ao serviço da revolução” ou, neste caso, da Resistência? Uma arte demasiado militante, demasiado simplista, demasiado ao serviço de uma ideia, por mais louvável que seja, não será uma arte algo bastarda, fraca, que pouco convence?

Esta é uma das questões que coloca uma exposição (até 28 de abril) no Norte de Portugal, em Guimarães (cidade em todos os aspectos emblemática da fundação deste país) inspirada no poema de Mahmud Darwish “A terra é estreita para nós". A exposição foi organizada sob a égide do colectivo Uncommon Ground, que já expôs o arquivo de Ariella Aïsha Azoulay e montou esta outra exposição sobre a Palestina. Muita documentação, muitos livros, mapas, testemunhos, e, no dia da inauguração, uma longa discussão com a notável escritora e jornalista Alexandra Lucas Coelho, cuja qualidade das reportagens na Palestina é incomparável (bem acima do Mundo…). Mas acima de tudo, seis artistas palestinianos, um japonês e um francês estão lá reunidos; as suas obras datam evidentemente de antes da guerra actual, mas em nada perdem em força e pertinência. Para eles, a melhor maneira de evitar este constrangimento de uma arte excessivamente militante mantendo-se ao mesmo tempo pertinente e direccionada passa pela ironia e a apropriação. Como mostrar coisas simples, mas portadoras de uma tal carga crítica que se tornem radicais, explosivas. Estes artistas afirmam o apartheid, o exílio, a esperança (mesmo que pareça impossível), a história dos expurgos e a resistência resiliente.

 

Yazan Khalili, Apartheid monochromes, 2017. Acrílico sobre tela. © Marc Lenot

 

 

Yazan Khalili mostra apenas seis placas monocromáticas, uma obra minimalista que pareceria a priori muito longe desta realidade. São as cores dos documentos de identidade emitidos pelas autoridades de ocupação a que os palestinianos têm direito, em função do seu local de nascimento, da sua residência e da sua situação: um sistema arbitrário de classificação e de controlo para impedir a livre circulação e a igualdade de acesso aos serviços públicos. Seis painéis monocromáticos para dizer apartheid: uma evidência. Uma mala cheia de areia: com uma economia incrível de meios, Taysir Batniji diz o exílio. Não necessita de grandes frases, apenas este objeto despojado: “A minha pátria é uma mala”. Ele que não pode regressar a Gaza há anos, ele em que uma parte da família acaba de ser assassinada sob as bombas, é sempre dos mais comedidos na sua expressão, um dos mestres da apropriação (a sua série de anúncios imobiliários para casas bombardeadas não está aqui, mas está presente nos nossos espíritos, evidentemente); ele mostra também, de forma discreta, o que é (ou melhor o que era) a vida quotidiana em Gaza, através do seu vídeo “Gaza diário íntimo” e pelas suas (muito conhecidas) fotografias dos “pais” nas suas lojas. Acaba de publicar este livro, Disruptions, imagens do entrave, do constrangimento imposto pela ocupação à comunicação íntima, familiar.

Ironia e apropriação, é também o propósito do filme de ficção-científica de Larissa SansourNation Estate (lembro-me da censura pela Lacoste no Musée de l'Élysée...): o estado da Palestina existe finalmente, mas é apenas um arranha-céus rodeado por colonatos, no qual vive todo o povo palestino, cada cidade num andar (Jerusalém no 13º, Ramallah no 14º, Belém no 21º). Tudo é hipermoderno, com muito design, sob um sistema de controle de identidade e de comportamento permanente. E pelas janelas, vemos Al-Aqsa, ao longe, inacessível. Ela diz-nos a impossível esperança.

 

Bisan Abu Eisheh, Playing House / Bayt Byoot, 2008-2011. Objectos e mapas. Colecção Teixeira de Freitas. © Marc Lenot

 

 

Os objetos também falam de ocupação. Taysir Batniji montou sabões sobre os quais está gravada uma frase da declaração dos direitos humanos. Jean-Luc Moulène fotografou alguns objetos palestinianos. Yazan Khalili, de olhos no chão, detectou rachadelas no alcatrão ou na pedra que lembram o mapa da Palestina, do rio ao mar. Bisan Abu Eisheh fez um trabalho de arqueólogo: sob a ocupação, a arqueologia é colocada ao serviço do sionismo para construir uma ficção que justifique a colonização. Abu Eisheh, faz antes a arqueologia da continuação da Nakba, das casas palestinianas constantemente destruídas pelas autoridades da ocupação, para roubar mais e mais terra; ele inclina-se sobre os seus vestígios e exibe-os em vitrines museológicas. Aqui estão então as pedras e os ladrilhos provenientes de casas demolidas, com a sua localização: entrando eles no museu, ninguém poderá dizer “eu não sabia”. Eisheh diz a história, aquela da limpeza étnica.

 

 

Emily Jacir, da série Where We Came From, 2001-03. Textos e fotografias. Colecção Teixeira de Freitas. © Marc Lenot

 

 

Se os mapas de Benji Boyadgian e as fotografias de Ryuichi Hirokawa são mais documentais, o que podemos chamar da performance de Emily Jacir que nos recorda também que ninguém pode ficar indiferente: em 2001-2003, Jacir, que pode circular mais livremente graças a um passaporte estrangeiro, cumpre (ou tenta cumprir) os desejos dos Palestianos cujos movimentos são limitados (seja dos refugiados exilados que não podem retornar, seja dos Cisjordanos ou habitantes de Gaza que não podem circular livremente) e que lhe transmitem um desejo: muitos gostariam de uma fotografia da casa de onde os seus pais ou avós foram expulsos durante a limpeza étnica de 1948, com o pedido de transmitir uma carta aos ocupantes; outros pedem-lhe simplesmente para ir regar uma árvore de que se lembram, ou de encontrar os primos perdidos de vista. Ela afirma a resiliência, a resistência, a soumoud. O voto mais poético pedia a Jacir que fosse acender uma vela à beira-mar ao pôr do sol. Nada poderia simbolizar melhor a réplica de Rafeef Ziadah: “We teach life, Sir”.

 


Marc Lenot
É desde 2005 autor do blog Lunettes Rouges, publicado pelo jornal Le Monde. Em 2009 obteve o grau de Mestre com uma dissertação sobre o fotógrafo checo Miroslav Tichý, e em 2016 doutorou-se pela Universidade de Paris com uma tese sobre fotografia experimental contemporânea. Membro da AICA, venceu em 2014 o Prémio de Crítica de Arte AICA França, pela sua apresentação do trabalho da artista franco-equatoriana Estefanía Peñafiel Loaiza.