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COM A CHEGADA DA ÉPOCA DAS FEIRAS DE ARTE NA EUROPA LONDRES MOSTRA-SE RENOVADA E PARIS A BRILHAR2026-10-08 Há três anos, o galerista Thaddaeus Ropac começou a questionar a saúde do mercado de arte em Londres. Os resultados mistos dos leilões de 2022 e 2023 reflectiam o que considerava ser um período de estagnação. E Paris, com a recente estreia da Art Basel, parecia emergir como o local dominante. "Londres perdeu parte do mercado porque Paris se tornou demasiado atraente", disse à ARTnews numa entrevista recente. Ainda assim, Ropac está otimista em relação a Londres: a sua galeria acaba de renovar o contrato de arrendamento por mais 10 anos. E não é o único. A gigante global Hauser & Wirth, presente na cidade desde 2003, planeou uma galeria de 1.400 metros quadrados na South Audley Street, em Mayfair, atualmente em construção. No mercado instável de hoje, os galeristas e consultores estão a ser especialmente seletivos quanto às feiras que frequentam. Mas, enquanto a Europa se prepara para uma ronda dupla de feiras de arte — a Frieze em Londres, de 14 a 18 de outubro, seguida pela Art Basel Paris, de 21 a 25 de outubro — Londres está a viver uma espécie de ressurgimento, mesmo que Paris mantenha o seu apelo. “O ponto forte de Paris são as suas exposições museológicas de grande sucesso, que atraem colecionadores americanos e internacionais”, disse Ropac, cuja galeria participa nas duas feiras. “Muitos colecionadores americanos planeiam agora as suas viagens para combinar Londres e Paris.” “Os nossos artistas querem estar em Londres”, disse Zoe Sperling, sócia da Hauser & Wirth London, que também participa nas duas feiras. “Representamos 15 artistas e espólios no Reino Unido, a maioria dos quais reside em Londres, mas muitos dos nossos artistas internacionais também querem expor aqui. É óbvio que o poder de atração cultural da cidade continua muito forte”. Para Ropac, o apelo de Londres reside no facto de ser uma cidade para artistas activos, e nesse aspecto, superou Berlim, que “perdeu um pouco do seu encanto”. Na Frieze, Ropac vai expor obras de Denzil Forrester, Jordan Casteel, Oliver Beer, Mandy El-Sayegh e Antony Gormley no seu stand. “A Frieze Londres reflete o que está a acontecer nos estúdios e na cena jovem”, disse. “Estamos a exibir obras contemporâneas inovadoras, em contraste com Paris, onde exibimos obras históricas importantes”, incluindo as de Marcel Duchamp, Lucio Fontana, Roy Lichtenstein e Andy Warhol. Olhando para o outro lado do Atlântico, os galeristas americanos procuram um equilíbrio específico entre as duas feiras. Kenta Murakami, sócio da galeria Ortuzar, em Nova Iorque, afirmou que, embora Paris possa “parecer ser o centro neste momento”, Londres continua a ter a sua importância. Ortuzar participa tanto na Frieze como na Art Basel Paris, exibindo obras históricas na feira irmã da Frieze, a Frieze Masters, e obras do mercado primário na Art Basel Paris. “Consideramos as duas feiras como uma única feira ampliada, dividida entre duas cidades diferentes em dois contextos muito distintos. Isto permite-nos mostrar a amplitude do nosso programa”, disse. “De certa forma, pode iniciar uma conversa em Londres que pode ser concluída em Paris”, acrescentou. “Do ponto de vista dos números de vendas, analisamos [ambas as feiras] de forma holística.” Na Frieze Masters, o stand de Ortuzar, com preços que variam entre 50.000 e mais de 10 milhões de dólares, apresentará obras de artistas das décadas de 1940 a 1990, como Josef Albers, Claire Falkenstein, Robert Ryman, Lynda Benglis, Joan Snyder, Suzanne Jackson, Jay DeFeo e Agnes Martin. Em Paris, a galeria irá exibir obras de artistas contemporâneos como Takako Yamaguchi, Claudette Johnson, Suzanne Jackson e Matt Connors, juntamente com obras históricas dos anos 70 de Yoko Ono, Miyoko Ito e André Cadere. Alguns consideram injusta a comparação entre Londres e Paris, que se repete desde o lançamento da Art Basel na Cidade Luz, dado que a edição parisiense da Art Basel passou a dominar todas as feiras, incluindo a sua própria. "Penso que seria demasiado precipitado dizer que Londres não é importante", afirmou a consultora Meredith Darrow. "[Mas] Paris roubou a cena a praticamente todas as feiras de arte, incluindo a de Basileia, na Suíça." Bernard LaGrange, consultor sénior da Gagosian Art Advisory, concorda. "Se quiser vender uma obra de arte cara numa feira, vai escolher a Art Basel Paris, talvez agora acima de todas as outras", disse à ARTnews. "Talvez a Art Basel Suíça, mas é uma destas duas." De facto, os preços mais elevados da Art Basel Paris do ano passado superaram os da Frieze. Em Paris, a Hauser & Wirth vendeu uma obra a Gerhard Richter por 23 milhões de dólares, a Pace a Amedeo Modigliani por pouco menos de 10 milhões de dólares e a David Zwirner a Ruth Asawa por 7,5 milhões de dólares. Na Frieze, por outro lado, as maiores vendas registadas situaram-se na casa dos milhões de dólares. Ainda assim, pode haver um lado positivo nos preços mais baixos em Londres. LaGrange acredita que isto pode dar à Frieze a oportunidade de redescobrir a sua antiga identidade. "Espero que isto permita que a Frieze volte a ser um lugar onde se pode descobrir o que há de novo e excitante, que é o que eu acho que as pessoas adoravam fazer na Frieze antes", disse. "Depois, tornou-se um pouco monótona." Outros veem a Art Basel Paris como o local perfeito para experimentar obras de vanguarda a preços mais acessíveis. A participar pela primeira vez, a galeria nova-iorquina Mariposa apresenta uma instalação de grande escala de figuras de madeira pintadas e recortadas, de Drake Carr, com preços entre os 10.000 e os 15.000 dólares. “É uma apresentação ousada. O que se paga é pela atenção que a obra recebe”, disse o cofundador Alec Smyth, referindo que a galeria considera a feira um investimento em marketing e que o objetivo é apenas cobrir os custos. “As pessoas de Nova Iorque viajam para Paris para ver a Art Basel Paris, mas não vão necessariamente ao centro da cidade para ver a sua exposição. A realidade é que as feiras de arte ainda atraem um público muito bom de colecionadores e entusiastas da arte em geral.” Londres ainda tem a escala a seu favor. A cidade tem uma maior concentração de galerias do que Paris, a Frieze tem mais expositores do que a Art Basel e as leiloeiras atingem valores totais mais elevados. No ano passado, a Frieze London e a Frieze Masters trouxeram, em conjunto, mais de 280 galerias para o Regent’s Park, em comparação com os 203 expositores da Art Basel Paris. A diferença foi também evidente na Christie’s de Londres, onde o leilão noturno de arte dos séculos XX e XXI, realizado em torno da Frieze, totalizou 142,9 milhões de dólares. O total dos quatro leilões realizados pela Christie's durante a Art Basel Paris atingiu apenas 107,4 milhões de dólares. Paris, no entanto, está a ganhar terreno rapidamente. No ano passado, o total arrecadado pela Christie’s na cidade aumentou 16% em relação ao ano anterior, enquanto os principais leilões de arte moderna e surrealista da Sotheby’s totalizaram 89,7 milhões de euros, um aumento de mais de 50% em relação ao ano anterior. Entre estas vendas, destacou-se um Modigliani de 27 milhões de euros, que se tornou a obra mais cara alguma vez vendida pela Sotheby's Paris. Fonte: ARTnews |