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PORQUE LUIS XIV DISSE “NÃO” À VISÃO DE BERNINI PARA O LOUVRE2025-10-01 Uma pesquisa rápida por "coisas para ver em Paris" fornecer-lhe-á instantaneamente uma lista de edifícios mundialmente famosos, de Notre-Dame à Torre Eiffel. Mas no topo destas listas está, invariavelmente, o Louvre, lar da “Mona Lisa” — e quase o local de uma das mais ousadas experiências arquitetónicas de Bernini. A pirâmide de vidro do Louvre, projetada pelo arquiteto sino-americano I. M. Pei e concluída em 1989, é provavelmente a parte mais reconhecível do complexo do Louvre Mas, por detrás do edifício de vidro, encontram-se as filas de colunatas clássicas que atraem visitantes há mais de 350 anos. Estas proeminentes alas do museu foram construídas em estilo clássico entre 1667 e 1674, projetadas por três homens, os arquitetos Louis Le Vau e Claude Perrault, e o pintor neoclássico Charles Le Brun (conhecidos juntos como "o Petit Conseil"). Mas a encomenda quase foi para outro artista: o escultor italiano Gian Lorenzo Bernini. Embora mais conhecido pelas suas esculturas barrocas, como “O Rapto de Prosérpina” (1621-1622), Bernini foi também um arquiteto e urbanista incrivelmente bem-sucedido, trabalhando durante anos em Itália sob o patrocínio do Papa Urbano VIII e, mais tarde, do Papa Alexandre VII, garantindo muitas das encomendas mais competitivas de Roma. Na década de 1660, o seu trabalho como escultor e arquiteto tornou-o elogiado como um dos mais proeminentes artistas vivos da Europa. Em 1664, o rei francês Luís XIV e o primeiro-ministro de Estado, Jean-Baptiste Colbert, anunciaram que procuravam um arquiteto para redesenhar o Palácio do Louvre, que durante muito tempo fora a sede da corte real francesa. Redesenhar o palácio não era invulgar — quase todos os reis franceses tinham acrescentado o seu próprio estilo desde a Idade Média. Berini tinha sido incentivado pelo Papa a viajar para Paris no início de 1665, tendo sido convidado por Colbert para apresentar projetos para o Louvre. Chegou em junho e recebeu o seu próprio guia turístico e tradutor — pagos pelos seus anfitriões reais. Durante a sua estadia, Bernini criou um busto do Rei Sol incrivelmente bem recebido. Isto deveria ter sido um bom presságio para a próxima colaboração. Mas o relacionamento rapidamente azedou. Bernini apresentou quatro projetos diferentes para o palácio a Colbert. O primeiro, feito a bico de pena e tinta castanha, apresentava um grande pavilhão oval de estilo italiano no centro (uma escolha ousada em comparação com a formação rígida de linhas retas que o Louvre acabou por adotar). O projeto de Bernini foi tão admirado que o arquiteto inglês Christopher Wren, ao vê-lo em Paris, disse que "teria dado a sua própria pele" para o ter feito ele próprio. E, no entanto, nem este projeto, nem nenhum dos três seguintes, se concretizaram alguma vez. Apesar de, em outubro de 1655, se ter realizado uma cerimónia elaborada — com a presença do próprio rei — para celebrar o lançamento das bases do projeto do Louvre de Bernini, tudo rapidamente parou. Poucos dias após a cerimónia, Bernini regressou a Roma. Passariam mais dois anos até que os projetos de Bernini fossem oficialmente rejeitados. Então, porque é que os projetos de Bernini foram descartados? Embora um rumor generalizado sugira que foi porque o rei e o seu ministro das finanças os consideraram demasiado italianizados, as duas principais razões parecem ser que Colbert não acreditava que os projetos de Bernini fossem suficientemente práticos ou confortáveis, e que Bernini, o jovem rei e os seus cortesãos discordavam fundamentalmente. Mais de uma década depois, talvez numa tentativa de deixar o passado para trás, Bernini foi novamente contratado por Luís XIV, desta vez para uma estátua equestre do rei. Esta poderia ter sido a oportunidade perfeita para uma trégua, depois da confusão com o Louvre. No entanto, Luís detestava tanto a imagem que a mandou reesculpir parcialmente e escondê-la, quase invisível em Versalhes. Algumas feridas nunca cicatrizam. Fonte: Artnet News |