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PORQUE É QUE PIET MONDRIAN FICOU OBCECADO PELA “BRANCA DE NEVE”?2025-04-11 Piet Mondrian nunca pretendeu ir a Londres. O sonho sempre foi Nova Iorque, aquele lugar moderno de aço vertical, moda e jazz que o holandês adorava dançar. Além disso, os colecionadores americanos já estavam recetivos ao seu trabalho há muito tempo. A geopolítica intercedeu. Em 1937, duas pinturas de Mondrian apareceram em “Arte Degenerada”, uma exposição em Munique de obras confiscadas pelas autoridades alemãs, colocando-o essencialmente na lista negra. Um ano depois, à medida que o conflito se aproximava de Paris, onde vivia intermitentemente desde 1912, Mondrian enviou cartas de perguntas a amigos de ambos os lados do Atlântico. Londres respondeu primeiro. Estabeleceu-se no subúrbio arborizado de Hampstead e achou que era surpreendentemente do seu agrado. O ar, de imediato, melhorou a sua saúde. Gostava da amplitude de Hampstead e das suas ruas largas e desertas, bem como dos locais históricos da cidade, como a Torre de Londres e a Catedral de São Paulo. Gostava menos das escadas rolantes vertiginosas que levavam ao metro. Em breve, estava a referir-se a Paris como uma “cidade de brinquedo” e a elogiar o estoicismo com que os ingleses enfrentavam a guerra iminente. Mondrian tinha 66 anos quando abandonou a sua vida na capital francesa, e a transição tranquila deveu muito à comunidade de artistas que o acolheu. A pintora Winifred Nicholson acompanhou-o de comboio e de barco de Paris para Londres, o escultor russo Naum Gabo reservou-lhe um hotel, Ben Nicholson encontrou o seu apartamento no rés-do-chão e outros emprestaram-lhe mobiliário e mostraram-lhe o local. “Um ninho gentil de artistas” foi como um crítico descreveu apropriadamente o círculo artístico de Hampstead dos anos 30, que incluía Henry Moore, Paul Nash e a segunda mulher de Nicholson, Barbara Hepworth. Tal como fez em Paris, Mondrian rapidamente transformou o apartamento num espaço que refletia o seu ethos artístico. Uma cortina dividia os seus aposentos do seu atelier, as paredes eram caiadas de branco e nelas eram fixados retângulos de cartão pintado, criando um esquema de cores que seguia na sua estante, mesa e bancos. Em suma, era uma versão viva das suas telas. Os amigos de Mondrian estavam por perto e este começou a trabalhar — ver “Composição com Amarelo, Azul e Vermelho” (1937-42) — cedo se conectando com o meio artístico londrino e as suas galerias. Mesmo assim, sentia-se deslocado. Isso deveu-se, em parte, ao seu carácter. Embora as representações de Mondrian como um asceta rigidamente dedicado à sua arte sejam exageradas, ele era formal e distante, alguém que Gabo disse mais tarde que "não era um homem com quem se pudesse ter relações pessoais". Era também uma geração mais velho do que os membros do Grupo Hampstead. Embora Mondrian não tenha expressado gratidão ao seu círculo londrino abertamente, fê-lo em cartas a Carel, o seu irmão na Holanda. Curiosamente, usou a “Branca de Neve e os Sete Anões” como referência. Os dois assistiram à primeira longa-metragem da Disney em Paris, no início de 1938 e Piet ficou apaixonado. Possuía a banda sonora do filme em vinil e comprou postais da Branca de Neve — e desenhou os seus próprios quando estes acabaram. A história de uma princesa forçada a fugir para uma floresta escura e estrangeira combinava com o seu exílio de Paris e, numa metáfora que abrangeu várias cartas no final de 1938, descreveu os seus amigos de Londres como os animais que cuidam da princesa na floresta. Nicholson e Hepworth tornam-se aves que “o levam para um lugar agradável”. Os Gabos também voam até ele “trazendo uma colcha azul novinha em folha”. O senhorio transforma-se no esquilo que pinta as paredes castanhas do seu apartamento de branco com a cauda. Os seus colegas de casa são descritos como anões alegres, com a música dos seus rádios a ecoar o "heigh-ho, heigh-ho" do filme. Algumas destas cartas Mondrian assinou “Sonolento” — Carel estava “Espirrador”. Era um prazer secreto que Mondrian partilhava apenas com o seu irmão mais novo. "Foi simpático da sua parte passar por aqui. Obrigado também pelas suas amáveis ??cartas", escreveu numa missiva de 2 de outubro de 1938. Por enquanto, posso dizer que sou feliz aqui. O senhorio mandou limpar o quarto com a neve branca e o esquilo pintou as paredes com a cauda. Escreverei assim que puder. Por enquanto, a megera malvada "Guerra" já foi, felizmente, heh. Mas em meados de 1940 os seus amigos já não o puderam ajudar. Muitos deixaram Londres em antecipação da Batalha de Inglaterra e, depois de suportar dois meses de ataques aéreos, Mondrian foi novamente obrigado a fugir, desta vez para Nova Iorque. Fonte: Artnet News |