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COMO UM JOGO DE TÉNIS UNIU DUCHAMP E MAN RAY2025-05-01 Os artistas Marcel Duchamp e May Ray tiveram uma amizade próxima que durou mais de cinco décadas, resultando em dezenas de obras de arte colaborativas que moldaram o dadaísmo e a história da arte moderna para sempre. Mas, quando se conheceram em 1915, a barreira linguística poderia ter-se revelado um obstáculo fatal — não fosse a engenhosa solução alternativa: um jogo de ténis improvisado. A dupla foi apresentada pelo crítico de arte norte-americano Walter C. Arensberg na zona rural de New Jersey, onde Man Ray vivia na altura numa colónia de artistas. Nenhum dos artistas falava a língua do outro e, durante algum tempo, a mulher belga de Ray, que falava francês, serviu de intérprete para eles. Sobre este primeiro encontro, Man Ray escreveu na sua autobiografia de 1963: "Trouxe umas raquetes de ténis velhas e uma bola com a qual brigávamos de um lado para o outro sem rede, em frente à casa. Como já tinha jogado em courts comuns, dizia as pancadas para meter conversa: quinze, trinta, quarenta, zero, ao que ele respondia sempre com a mesma palavra: 'sim'." Após o primeiro encontro, Duchamp aprendeu rapidamente inglês, e Ray escreveu sobre a rápida melhoria do amigo, apresentando uma teoria para o seu rápido progresso: “A sua proficiência devia-se, sem dúvida, ao facto de ter aceite alguns alunos para lhes ensinar francês; tenho a certeza de que aprendeu muito mais inglês do que eles aprenderam francês”. Seis anos depois, Man Ray mudou-se para Paris, cidade onde passaria o resto da sua vida e criaria muitas das suas obras mais queridas. E o seu francês certamente também melhorou. Man Ray nasceu Emmanuel Radnizky (nome que nunca reconheceu publicamente, com o pai a mudar o apelido da família para Ray em 1912) na Pensilvânia em 1890. Os seus pais imigraram da Rússia para os EUA, escapando à perseguição anti-semita. Quando conheceu Duchamp, Ray era uma novidade na cena vanguardista: frequentava aulas de arte de forma irregular em várias escolas nos últimos anos e fez a sua primeira exposição individual em 1915. Marcel Duchamp, por outro lado, já tinha criado algumas das suas obras mais famosas e a sua reputação precedia-o em Nova Iorque. Nasceu no norte de França em 1887 numa família de artistas e estudou na prestigiada Académie Julian (apenas durante um ano; a sua abordagem esporádica à educação era algo que ele e Man Ray tinham em comum). Aos 20 e poucos anos, já tinha exposto em alguns dos salões mais importantes de Paris, incluindo o Salon d'Automne e o Salon des Indépendants, para além do Armory Show de 1913, em Nova Iorque. Duchamp imigrou para Nova Iorque, após o seu sucesso (controverso) no Armory Show com “Nu Descendo uma Escada No. 2” (1912), chegando lá e descobrindo que já era bem conhecido no círculo artístico da cidade. Man Ray viu a pintura cubista no Armory Show e disse que a pintura — controversa principalmente pelo seu título — o inspirou a dar títulos às suas próprias peças. A fama de Duchamp como artista inovador continuou a crescer rapidamente na América, e criou muitas obras novas com a ajuda de Man Ray — desde fotografias e instalações a esculturas cinéticas motorizadas e filmes experimentais a que chamaram Anémic Cinéma. A dupla foi fundamental no desenvolvimento do Dadaísmo de Nova Iorque, publicando uma edição única de uma revista sobre o tema em 1921. Mais tarde, Duchamp apresentaria Man Ray aos dadaístas de Paris, que Man Ray fotografaria durante vários anos. Man Ray fotografou o seu amigo muitas vezes entre 1920 e 1921, incluindo várias de Duchamp como o seu alter ego feminino Rrose Sélavy (uma das quais está na coleção do Museu de Arte de Filadélfia). Estas fotografias foram realizadas na mesma altura em que a dupla, juntamente com a marchand e patrona Katherine Dreier, fundou a Société Anonyme, uma organização artística que patrocinava exposições e coleções de arte moderna. Os dois permaneceram amigos próximos durante toda a vida, com Duchamp a falecer aos 81 anos, às primeiras horas da manhã, após um jantar em sua casa com Ray e o historiador de arte francês Robert Lebel. Foi uma relação profissional e pessoal para a vida — uma relação que talvez não tivesse dado em nada sem a força unificadora de um jogo de ténis. Fonte: Artnet News |