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GEORGIA O’KEEFFE FOI ENVIADA PARA O HAVAI PARA PINTAR ANANASES2024-12-27 Em 1938, a Dole, então conhecida como Hawaiian Pineapple Company, ofereceu-se para levar a artista americana Georgia O'Keeffe numa viagem paga à ilha do Pacífico para pintar a sua fruta principal para uma futura campanha de marketing. Embora O'Keeffe não fosse fã de comissões, especialmente comissões vindas de grandes corporações, o acordo chegou num momento oportuno. A artista de 51 anos estava ansiosa por se afastar do marido, o fotógrafo e galerista Alfred Stieglitz, cujo caso com a ativista Dorothy Norman contribuiu para que sofresse vários colapsos nervosos. Ao mesmo tempo, ela esperava que a paisagem havaiana — totalmente diferente dos ambientes do Novo México que frequentemente retratava nas suas pinturas — silenciasse os críticos que começaram a rotular o seu trabalho cada vez mais monótono como "uma espécie de produção em massa". Enquanto O'Keeffe ficou impressionada com a beleza natural dos campos de abacaxi de Honolulu, que ela descreveu como “todos afiados e prateados que se estendem por quilômetros até as belas montanhas irregulares”, a primeira rodada de pinturas que ela produziu para Dole ao voltar para casa no ano seguinte incluiu tudo, excepto abacaxis. Entre uma série de assuntos interessantes, ela pintou garras de lagosta, mamões, lava seca e cachoeiras. Mas por quê? A aversão da artista às encomendas contribuiu provavelmente para esta decisão invulgar. Era notoriamente difícil de trabalhar, principalmente porque — nas palavras da historiadora de arte Sharyn R. Udall — as suas “energias e emoções estavam intimamente interligadas” ao ponto de “a tensão de trabalhar de acordo com as especificações de uma empresa… criava tensões e discórdia.” Os relatos da estadia de O'Keeffe no Havai sugerem que o plano de viagem rígido de Dole deixou a artista ainda mais desinteressada em completar a sua tarefa. Os executivos da empresa, por exemplo, rejeitaram o pedido de O'Keeffe para dormir perto das plantações de ananás, argumentando que seria "impróprio para uma mulher viver entre os trabalhadores". Por outro lado, em vez de lhe permitirem pintar ananases ao ar livre, no campo, esperavam que a artista pintasse o seu modelo num estúdio, longe da natureza. Para piorar ainda mais a situação, os ananases que lhe forneceram foram descascados, cortados e — como a própria O'Keeffe disse — «maltratados». Em suma, indigno de ser pintado. Escondida, O'Keeffe passou dois meses a viajar sozinha de e para uma parte considerável das 137 ilhas do Havai. O ponto alto desta viagem foi a sua estadia numa plantação de açúcar na cidade de Hana, em Maui. Numa carta dirigida a Stieglitz, ela brincou com a sua procrastinação, escrevendo: “Quando deixar as ilhas, vou saber muito mais sobre açúcar do que sobre ananases, isso é engraçado…” Escusado será dizer que Dole não ficou nada contente com a falta de ananases na comissão de O'Keeffe. Insistindo que ela cumprisse a sua parte do acordo, a empresa entregou um diretamente em sua casa, no Novo México. Se ela não gostava dos frutos que viu no Pacífico, este revelou-se do seu agrado. “É uma planta linda”, disse ela mais tarde a um repórter da revista TIME. “É feito de longas lâminas verdes e os ananases crescem em cima delas. Eu nunca soube disso.” Fiel ao seu estilo, O'Keeffe pintou apenas uma parte do seu tema, neste caso, as folhas afiadas que compõem a coroa do ananás. Renderizado com tons de vermelho, verde e laranja, o resultado final é quase irreconhecível como um ananás. Ainda assim, tendo em conta tudo o que a sua equipa de marketing tinha passado, a imagem era suficientemente boa para a Dole e apareceu prontamente em anúncios na “Vogue”, no “Saturday Evening Post” e noutras revistas. Fonte: Artnet News |