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PERSPETIVA ATUAL


Typhaine Le Monnier, ‘Viseira’, 2020. Viseira (aço, tinta, acetato). Fotografia: Teresa Santos. Modelo: Alice Tropa.


Manuela Sousa, ‘2020’, 2021. Objecto (madeira, papel, luva em nitrilo). Fotografia: Eduardo Sousa Ribeiro.


Christoph Zellweger, ‘Cabinet of Risks & Chances’, 2021. Fotografia: Christoph Zellweger.


Carla Castiajo, ‘Máscara para Tempos Incertos’, 2020. Cabelos humanos e pele. Fotografia: Carla Castiajo.


Ruudt Peters, ‘LINGAM. Ouro’, 2021. Colar (madeira dourada a folha de ouro, latão dourado, prata dourada, vidro). Fotografia: Koen Jacobs.


Agnieszka Knap, ‘Dr. Knap Qualified Jewwllery Artist’, 2020. Performance. Fotografia da performance. Fotografia: Rikard Westman.


José Aurélio, ‘Torques IX’, 2021. Prata, chifre, marfim encontrado. Fotografia: Jorge Ricardo


Monika Brugger, ‘For Dürer’, 2008. Quadro (anel de ponta dos dedos, fotografia). Fotografia: Matthieu Gauchet.

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1.° BIENAL DE JOALHARIA CONTEMPORÂNEA DE LISBOA: O MEDO, O CORPO E A PROTEÇÃO



CARLA CARBONE

2021-10-28




 

 

 

A joalharia é muito mais do que mero adorno, luxo, ostentação de riqueza, e pertença a um grupo.

As suas realizações, os seus meios, intrinsecamente ligados ao corpo, são uma tentativa de expressão, que reflete ideologias, tradições, contemporaneidade, história, inovação, identidade, e individualidade.

Por meio da joalharia, que é um canal de transmissão, e transição de cultura, é possível, como se de um barómetro se tratasse, detectar o estado de uma determinada sociedade, e mesmo a condição da própria arte.

A joalharia, sobretudo em Portugal, precisa de ser resgatada, tal como o foi outrora o deus Hefesto, pela deusa Tétis, na mitologia. A 1.° Bienal de Joalharia Contemporânea de Lisboa é a melhor oportunidade para a fazer eclodir das sombras. A joalharia em Portugal, não tem tido, no meio artístico mais relevante, o merecido destaque. Urge colocá-la no lugar onde nunca deveria ter saído. Lançar as suas labaredas, como o fez Hefesto, o deus do fogo e dos metais, enjeitado por Hera, sua mãe. Emergir para se igualar, em importância, a todas as outras artes.

A joalharia contemporânea, joalharia artística, ou nova joalharia, como é também chamada, reclama para si, novos conceitos, novos materiais - alguns deles pobres - meios mais alternativos, para expressar realidades socioculturais complexas e simbólicas. A joalharia serve de receptáculo a muitas coisas: pode ser relação com o corpo, extensão do mesmo, canal ou veículo de emoções. O corpo é o seu instrumento, o seu ancoradouro. Onde a jóia, ou adorno, cumpre um papel de concretização/reforço da sua própria função simbólica. Através do interface corpo/jóia são possíveis novos significantes, evocadores de novos mundos, novos olhares sobre o corpo, sujeitos à transitoriedade.

Na esfera dos objetos, o adorno reflete o corpo como receptáculo de problemáticas atuais, identitárias, económicas, políticas, ambientais, sociais, apocalípticas, como a crise pandémica. Como podemos observar, na 1° Bienal de Joalharia Contemporânea de Lisboa, os exemplos das peças de Typhane le Monnier, “Viseira” de 2020, de Christoph Zellweger, a série “Cabinet of Risks & Chances” 2021, ou a peça de Carla Castiajo, “Máscara para Tempos Incertos”, 2020.

A presença de galerias na Sociedade Nacional de Belas Artes deu corpo, e conferiu densidade à bienal. Participaram “Viceversa”, com Ilona Schwippel e Christian Balmer, “AnonymousArt Project”, “Tincal Lab”, “Casa Fortunato”, “Galeria Alice Floriano”, “Galerie Beyond”, “Galerie door”, de Doreen Timmers, “Galerie Specktrum”, entre outras.

 

 

Rui Chafes, Lázaro, 2021. Escultura em ferro. Fotografia: Alcino Gonçalves

 

 

“Suor Frio”, uma exposição central da bienal, ocorrida nos espaços da igreja de São Roque e no Museu da Farmácia, com curadoria de Cristina Filipe e João Norton de Matos, combinou, num extenso elenco de artistas, internacionais e nacionais, a joalharia contemporânea, a escultura, a fotografia, o filme, a performance. A exposição, oriunda de um projeto ”Jóias e Objetos de Proteção para o Século XXI”, desenvolvido pela PIN, e em parceria com o “Mude”, reforça o tema principal da 1ª Bienal de Joalharia Contemporânea de Lisboa: a ideia do medo, do corpo, e a proteção.

 

 

 

Carla Carbone
Estudou Desenho no Ar.co e Design de Equipamento na Faculdade de Belas Artes de Lisboa. Completou o Mestrado em Ensino das Artes Visuais. Escreve sobre Design desde 1999, primeiro no Semanário O Independente, depois em edições como o Anuário de Design, revista arq.a, DIF, Parq. Algumas participações em edições como a FRAME, Diário Digital, Wrongwrong, e na coleção de designers portugueses, editada pelo jornal Público. Colaborou com ilustrações para o Fanzine Flanzine e revista Gerador.