|
|
FRESCO DA CAPELA SISTINA DE MIGUEL ÂNGELO ALUDE SECRETAMENTE A CONDIÇÃO MÉDICA?2024-11-07 Já passou meio milénio desde que Miguel Ângelo terminou de pintar a Capela Sistina. Os especialistas ainda estão a descobrir simbolismo oculto em toda a sua obra. A sua última revelação? O mestre do Renascimento pode ter incluído uma mulher que lutava contra um cancro da mama, que é normalmente confundido com uma doença moderna. Oito historiadores de arte e especialistas médicos europeus publicaram um estudo na revista “The Breast” sobre a utilização do iconodiagnóstico, um campo interdisciplinar em ascensão que identifica condições médicas em obras de arte significativas. “[O iconodiagnóstico] pode ensinar-nos sobre as doenças na história (e possivelmente sobre a sua evolução e gestão em populações históricas), mas também nos dá uma visão de como um ‘estatuto de doença’ pode ter sido ‘usado’ como metáfora estilística nos tempos antigos,” disse-me Andreas G. Nerlich em nome da sua equipa. Miguel Ângelo pintou a Capela Sistina predominantemente entre 1508 e 1512. Os seus esforços espalham-se pelos tetos e paredes da Capela, recontando cenas do Antigo Testamento a partir da Bíblia. A figura no centro do estudo deste mês vem de “The Flood”, um painel na segunda secção do teto. Esta parte retrata pessoas a fugir para terras mais altas e a Arca de Noé no início do dilúvio punitivo de Deus. A mulher em questão usa apenas um lenço azul na cabeça, o que significa que é casada. Ela agarra-se logo abaixo do peito direito, que apresenta vários sinais reveladores de cancro da mama, como observaram os especialistas. A aréola não está visível e o mamilo está enrugado, de uma forma que o outro não está. Dois caroços também emergem. Um deles é visível no lado direito do seio em questão, logo acima de uma área de descoloração em tons de laranja que parece ser “um efeito artístico em vez de um típico “peau d’orange”, afirmou o estudo. O outro é visível imediatamente antes da axila, indicando que pode ter os gânglios linfáticos inchados, outro efeito secundário comum. Como é que esta equipa localizou exatamente anomalias tão ínfimas entre toda a história da arte, e muito menos nas 300 figuras da Capela Sistina? Nerlich disse que analisaram meticulosamente inúmeras obras-primas em busca de provas não documentadas de doenças. “Como sabemos que vários artistas se interessaram pela anatomia humana – como Miguel Ângelo – o seu trabalho é de particular interesse”, acrescentou. No seu estudo, a equipa de Nerlich postulou que Miguel Ângelo pintou esta condição particular não por acidente, mas para servir um propósito simbólico. Repararam que outras mulheres em toda a Capela Sistina, tanto velhas como jovens, têm seios saudáveis. Além disso, o dedo direito desta mulher aponta para o chão, significando talvez uma consciência do seu destino. Alguns poderão argumentar que essa figura é demasiado jovem para ter cancro da mama, uma vez que 85 por cento dos casos actuais ocorrem em mulheres com mais de 50 anos. A isto, este estudo contrapôs que “a aplicação de dados modernos ao período do Renascimento não é totalmente precisa”. O tema da escultura posterior de Miguel Ângelo, “Noite” (1524-1534), foi diagnosticado com cancro da mama há décadas – e prescreveu uma mensagem sobre a inevitabilidade da morte. A descoberta contradiz a interpretação tradicional dos seios como símbolos femininos de nutrição e prova que, tal como a maioria dos seus companheiros, Miguel Ângelo estava de facto consciente do cancro. Em comparação, a equipa de Nerlich acredita que Miguel Ângelo pretendia retratar a mulher em “O Dilúvio” como uma pessoa que sofre um castigo. Com base em algumas das outras figuras arquetípicas próximas, ela pode até incorporar o pecado mortal da Luxúria. Agora que publicaram os seus resultados, esta equipa continuará a vasculhar a história da arte em busca de mais oportunidades para praticar o iconodiagnóstico. Fonte: Artnet News |